夸张辞格对杨红樱童话系列的影响(二)

第一、二者必须有被表现与表现的关系。

在现实中个被表现对象往往有许多相应的表现物。例如说人倒霉可以有人倒霉喝凉水也塞牙，人倒霉，猪变狗，南瓜藤也结葫芦等说法，这些夸张形象都与夸张点倒霉有一定的联系。但是如果所选表现物与对象无必然联系，那就会变成夸张辞格的失真。

第二、夸张形象必须符合事理逻辑否则会导致夸张辞格的虚假运用。

夸张辞格的夸张点是人的感受感情与事物的抽象属性，当夸张辞格的夸张点受到限制时夸张形象就必须注意节制。如爱恨情仇，抽象程度高，较少的受现实制约。但如果对象是爆米花机，如我爱爆米花机，感情深如海，那么用夸张点情深似海来形容夸张形象爆米花机就会不合适，不适当。虽然夸张点的开放性为夸张辞格的变化提供了近乎无限的可能，但是可能并不等于现实。

三、夸张辞格对杨红樱童话系列的影响

第一、增强感情

夸张辞格是在情感里派生出来的，并且如果使用夸张辞格就要做到非极言不能达意，极言是传递说话者的情感，感染聆听者的，具有感染作用。夸张辞格往往会为了表达出作者的主观意识和感情而故意言过其实，这样读者便能与作者分享情感，在思想上无限亲近、达到共识。就像柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。运用了夸张辞格的手法来表现环境之荒凉寂静，从而抒发他的孤寂之情，增添了作品的艺术感染力，使读者能够透过作品了解感受到作者的内心世界。夸张辞格的关注点是主观情意,而不是陈述客观事实。在文学世界里,夸张辞格通过夸大或是缩小事物来创造艺术意象,从而将人们的主观情意完整表达，使读者置身于奇妙的幻想王国中。

第二、加深印象

夸张辞格意象的超常变异性为人们带来一连串的快乐和满足感，把平凡的事物赋予神奇的力量，增添了艺术的魅力，为艺术创作带来全新的灵感，使我们的思想更加活跃，印象更加深刻。夸张辞格语言中的意象世界与现实世界不同，语言修辞可以重塑、变换世界，从而造福于艺术创新。夸张辞格便是其中一类通过语言为艺术创新提供新灵感的途径，它可以将现实世界变换或改造为丰富绚烂的幻想世界。

第三、追求幽默、讽刺的效果

夸张辞格也要创新、独特、不能千篇一律。如果总是翻来覆去使用那些用烂了的词汇，谁会不厌烦呢？就像在描写某处拥挤时一般人只能想到毫无新意的挤扁了,连立足之地也没有,但如果说:被挤成像相片了。这显然不能成真，但是如此一来既幽默又新颖，使人眼前一亮。夸张辞格是一种非常有效的修辞手段，在一定的语境下能发挥幽默讽刺甚至是反语的效果。

第四、启发联想

夸张辞格利用变形的手段来改变一事物的旧面貌、提供新意象。经过变形的意象，具有独特的艺术魅力，启发读者联想。它具有发蕴而飞滞，披瞽而骇聋的功能。夸张辞格不仅令某事物的特点更加鲜明，不受现实条件控制，更在它们的艺术组合下营造出了一个全新的表现空间。在这里可以将自然物象变幻成更多新情景，从而拓展我们的联想领域，帮助我们发现身边的未被发现的美好。有些艺术家就是在利用夸张辞格的方式下为读者营造一个虚幻的想象世界。就像李白的诗句中就常用夸张辞格，飞流直下三千尺使读者感受到了它的美与壮观并赋予了我们想象的空间。我们虽然不可能见到飞流直下三千尺的画面，却可以在脑海中描绘出来，透过诗句我们可以想象出汹涌磅礴的瀑布从高空中奔涌而下的画面、瀑布落入水中并回荡在山谷的巨大声响，这便是夸张辞格神奇的效果