三、柳词和辛词在慢词结构方面的特点
（一）慢词的结构特点
宋词对中国各族人民来说是喜闻乐见的综合性文学。它有着独特的形式技巧和审美品格，以及深厚的文化传统，千百年来在祖国传统化中占据着十分重要的地位。而慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从"慢曲子"而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。慢与急是按照乐曲的节奏来区别，慢词的特点是善于铺叙和编制结构。慢词这一题材最开始是柳永开始盛行起来，扩大了原先花间词狭窄的思想内容，扩大了宋词的题材。
（二）柳词在慢词中的特点
每次看到柳永的词，心情总是十分复杂。“凡有井水处，皆歌柳永词”，说明柳永本身确实才华横溢，能将宋词推广到如此广泛的境地.柳永绝对是一个词坛天才，我认为在宋词大家里，他是唯一一个为词而生也为词而死的人。在柳永放纵不羁的外表下，却难以掩饰一颗凄苦的心。《浪淘沙慢》[ [1]刘卉宇，《宋词菁华》[M]，太白文艺出版社，西安：2009年4月
]是柳永首创的一首长篇慢词。唐五代的《浪淘沙》词，或单调28字，或双调54字，皆为令词小调。柳永将其扩展为135字的长篇慢词，共分三叠，扩大了思想内容使主人公的心理活动得到充分的表现。词作从”梦觉“时所见所闻写起，写到夜半酒醒，夜雨频滴空，此情滋味就不一般。其间，于“灯”之上着一个“寒”字，于阶上写一个空字，表达了主人公凄凉的心理状态。因为久作天涯客，辜负了佳人的山盟海誓，从前的欢乐变成忧愁。至此主人公的情思吐露此为第一部；第二部转入追思，所思佳人未知道她的身份但从句子看可以知道是为歌妓，两人已经很长时间，从再三和几度中可以看出，夜半词人半夜酒醒十分忧愁。第三部从想欢相爱想到眼下的“天长漏永”通夜不眠可以看出词人后悔不该出游，但是他的出游又是事出无奈，遥想不知何时两人才能相聚。该词从不同角度，不同方位多层次展现词人的心理活动，通过大量的慢词给读者展现了一场凄美的爱情电影。
《雨霖铃》流传甚广，写的是难以割舍的别情，这首词之所以打动人心，还在于它艺术上的独到之处。它跟唐五代以及宋初的小令不同，它不是写离愁别恨的一个侧面，或只借少许景物来抒写自己的某种情怀，然后便戛然而止。因为它也是一首慢词，篇幅比小令长，它要求而且允许词人拓展笔墨，充分抒写自己的思想感情或表现一个比较完整的过程。正是这样的离别之事牵动离别之情，离别之情推及离别之理。 “多情自古伤离别”，词人由一己之愁推广到一般，写出离人的普遍心理状态。这既是对上片的景物描写做总的归纳，同时又引出下片，点明主题。接着，作者“更那堪冷落清秋节”，把上片的时间、地点、环境、气氛加以深化，同时又与过片一句形成映衬和转折，使词的思想感情升华到一个新的深度。 “今宵酒醒何处”，则“千里烟波”、“暮霭沉沉”已转化为“杨柳岸、晓风残月”。这句被誉为“千古俊语”，似真似幻，清丽凄切。词人抓住晓风、残月、岸柳等有特征性的景物，逼真刻画出离人别后酒醒、在行舟中惟见岸柳残月的怅然若失、落寞凄凉的心理状态，反过来突出临别之际兰舟语咽时醉不成欢的“留恋”难舍，并且，也隐含着对未别之前罗帐灯昏、青楼梦好那“千种风情”的咀嚼回味。然而，这一切又都是想象中的虚拟，因为这样的离别情景和情感柳永体验了无数次，所以想象才会如此逼真。词人进一步从路途的遥远推想及时间的久隔：“此去经年”，即有“良辰好景”，也因无人共赏而如同虚设；离别之后，即使有“千种风情”，也因无人共语而倍感痛楚。以虚景、虚情的设想结尾，说明离别后的痛苦将与日俱增。词人由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，都是对照深入一层。回过来，依然是“执手相看”刹那间的心理活动。片刻之间想得如此之多，可见词人留恋之情深、离别之味苦。词人在离开“都门”时有这么多的痛苦感慨，还是一种人生不得意情绪的转移。周济说：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语钩勒提掇。有千钧之力。”
（三）辛词在慢词中的特点
辛弃疾在中国的诗词史上，他是一位少有的名副其实的英雄词人，也叫英雄词。他的慢词表现方式和表达方式风格不一，或用典，或比兴，或对比，或象征极尽婉转曲折之美，如《摸鱼儿》“更能消，几番春雨匆匆春又归去，惜春长怕花开早，更何况落红无数。”春用象征手法，表达南宋朝廷岌岌可危的命运和词人复杂的内心矛盾。“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。怜白发生!”写尽了青年时代自己的胜盖英雄之风。这样一位文武双全的人物，由于昏君和奸臣当道，在率师南渡之后，英雄确无用武之地，而且常常被闲置在一边，却将满腹的平敌之策，换来种树之书，像是本当千里奔行的良马，不得不在山路中前行。如原本展翅九天的大鹏，不得一飞冲天在牢笼中。有志不伸，有才不展，这是多少古今才人志士的共同悲剧，而辛弃疾的内心是何等的悲凉和激愤啊！他的词如雷雨烈风，悲凉时似寒冰冷雪，而当中秋的明月之夜，温柔的月光可能抚慰了他心上的伤痕吧，他的《满江红。中秋寄远》，则好像暴风雨之后底层涌动而表面风平浪静的湖泊：
快上西楼，怕天放、浮云遮月。 但唤娶玉纤横管，一声吹裂。 谁做冰壶凉世界，最怜玉斧修时节。 问嫦娥、孤冷有愁无，应华发。
玉液满，琼杯滑。长袖起，清歌咽。 叹十常八九，欲磨还缺。 若得长圆如此夜，人情未必看承别。 把从前、离恨总成欢，归时说。
如果以为这是抒写男女之间的恋情之作，我想辛弃疾是不会同意的，因为这是一首遥寄中原豪杰和山东起义旧日战友的词。辛弃疾南渡之后，仍然不时和他们联络，了解敌情，准备北伐。山河破碎，秋月之圆，辛弃疾对月怀人，伤感念远，自然就要想念故乡和远方的战友，他希望有招一日能和他们的相逢，共同会师诉说相聚的胜利和欢悦。这首词如平静月光下的湖泊，这只是他暂时的休息，时代的烈风一吹，他就会如洪波涌起而巨浪排空。
在意深中见其情真
宋词一直是我们中华文明的瑰宝，如果是在宋词中现代社会让我们评选自己最喜欢的角色，我会投票给婉约派词人柳永和豪放派词人辛弃疾。他们两人的词在各自的流派中一枝独秀，各自开创自己的独有的标签色彩，对于宋词的发展我想这是应该浓墨重彩地写上一笔的。柳词和辛词的风格特色：可婉约可豪放，词中有慷慨激昂含蓄婉转，有的明丽清新，而这些地方确实出奇的融为一体，刚柔并济，嬉笑怒骂，皆成妙笔。
参考文献
[1]刘卉宇，《宋词菁华》[M]，太白文艺出版社，西安：2009年4月
[2]李元洛，《宋词之旅》[M]，长江文艺出版社，武汉：2010年7月
[3]琢言，《唐诗宋词元曲》[M],中国华侨出版社,北京：2016年10月
[4]朱孝藏，《宋词三百首》[M]，中国华侨出版社，北京：2016年8月
[5]唐圭璋，《全宋词》[M]，中华书局，北京：1965年10月
[6]蒋勋，《蒋勋说宋词》[M]，中信出版社，上海：2012年11月
[7]洪迈，《稼轩记》[M]，中华书局，上海：2005年10月
[8] 简雪庵，《柳永传》[M]，作家出版社，西北大学：2016年清明
[9]钱成，《论辛弃疾的英雄之词》[J]，重庆科技学院学报，重庆：2009年12月
[11]《人家词话》[M]，中国华侨出版社，北京：2016年9月
