浅论易安体(二)

李清照的爱菊花、爱梅花、最爱桂花，这些“花”与富贵娇艳的牡丹不同，它们或傲霜独放或暗香疏影，或“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只留香。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。”这三种花所具有的独特品格，也是李清照具有的风流人格。她咏花，也是自咏，在对花的咏怀中，也寄托了她“风鹏正举”的高远的志向。

“雁”这个意象，在李清照南渡前后的情感变化中最具代表性。在李清照南渡之前，“雁”这个字在她的词中出现过三次。《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”这首词是李清照在20岁的时候，因父亲李格非被定为“元祐党”人而被驱逐出京，与成亲三年的丈夫分隔两地而借词抒怀时所作。古来就有鱼传尺素，鸿雁传书的故事，“雁”在这里是分隔两地的情人之间互相传情的使者。虽然，伉俪情深，情投意合的两人分隔两地“一种相思，两处闲愁”但是云中有雁能寄锦书，就可以慰藉相思之苦。但在南渡之后，“雁”的意象在内涵方面就发生了变化。《声声慢·寻寻觅觅》，“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”这里“雁”的原型意象具有了更多的时代特点和现实的内涵。当时作为北方人的李清照在经历国破、夫丧、家亡这一连串的打击，孤身一人漂泊到南方。这时的李清照就像是一只离群的孤雁，凄苦迷离，无依无靠，内心饱受孤独的煎熬。在人生孤苦，前景苍凉的迷茫中寻寻觅觅，寻觅后的结果却是冷冷清清，此时内心的感受不仅仅是孤独而是凄凄惨惨戚戚。14字的叠词为整首词的感情奠定了凄惨悲凉的基调。然而仰头一望，看到了同病相怜、北雁南飞的孤雁，竟然是曾经为她与赵明诚传过相思锦书的旧相识，这怎么不让李清照心碎。曾经恩爱的夫妻如今已经是阴阳相隔，曾经“赌书消得泼茶香”的两人如今却只有凄凄惨惨戚戚的“江湖倦客”。这里的“雁”是词人的化身。作为一个国破家亡的南渡者，李清照既有女性感时伤事的情怀，又打破了传统男性的视角和话语体系，将国家的兴亡与自己的身世紧密联系起来，拓展了女性闺怨词狭窄的题材。神愁形瘦的“易安体”是以时代悲剧为背景的，为后世争相模仿。

在自由轻松开明的家庭氛围中成长起来的李清照，性格开朗，感情丰沛。她与传统闺阁中的女性不同，没有把自己封闭在闺房之内，爱好自然，喜好游玩，热情歌颂禽鸟花草。作为女子，她没有男子“文以载道”的社会要求，她的生命意识是没有功利性的，她的心灵是自由的，因此她对女性的情感情感、心理的表达是真实动人，不含杂质的。例如在《如梦令·常记溪亭日暮》，“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”“争渡”二字，写出了少女贪玩迷路，又急于寻找出路的焦急心情，活灵活现，妙趣横生。在《武陵春·风住尘香花已尽》中，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”这里的“舟》已经不再是年少时的怡然自得，而是物是人非。心绪愁闷的承载物。李清照写“愁”独树一帜，前有李煜愁似江水无穷尽，又有李颀东海愁水深难测。虽都是运用比喻化无形的愁为具体可感的物，但这里李清照借“轻舟”难载“重愁”，使愁有了重量，不但可随水而流，并且可以用舟来载，而且前后照应，自然妥帖，不着痕迹，李清照的才情可见一斑。