接下去的第二场采用了侧面描写的方法，由军曹介绍了麦克佩斯的英勇与战功和他即将享到的尊荣。这不仅起到了勾画人物基本特点的作用，更是一个非常巧妙的“交代”，这个交代把我们的视线引向主人公，向我们交代了他在现实生活的地位、环境、和人物之间的彼此关系，更使人产生了一种强烈的期待。因为即将荣耀加身的麦克佩斯前面的道路绝不会是一路凯歌的，眼前的荣耀必然指向未来的困境，戏剧冲突虽然还未开始，但这一交代已经把观众的视线导向冲突。果然，紧接下来的第三场女巫就向麦克佩斯道出了预言，掀起了麦克佩斯心中巨大的波澜。麦克佩斯的那一句“我从来没有见过这样阴郁而又这样光明的日子”，放在这一场做为麦克佩斯亮相的第一句话，与第一场女巫的话语相互映衬，又是使人玩味再三的。
在下面的第四场，邓肯国王封长子为亲王，使麦克佩斯心中的妄念陡然升腾，而邓肯国王要亲临他家，又为他创造了天赐的良机，就在他杀机未定之时，麦克佩斯夫人极力怂恿，使麦克佩斯终于下了弑君的决心。这一幕的七场戏，笔墨经济而又交代清楚，女巫的两次出现既展现了时代的动荡，又点燃了主人公内心冲突的导火索，麦克佩斯夫人的出现，不仅与麦克佩斯形成鲜明的对比，而且交代了即将发生的弑君行为的过程。把麦克佩斯内心的矛盾冲突完整鲜活地呈现在人们的眼前。人们对促使其发生变化的内外部因素都有了清楚全面的了解。由此可见，这里的交代部分，戏剧结构是多么的严谨巧妙，同时完全服务于人物形象的塑造和戏剧主题。是富有创造性的戏剧首幕。
特别值得提及的是二幕二场里麦克佩斯杀死了国王后,还未安排停当就传来的敲门声。这一设计堪称佳构。敲门声一方面有现实意义，确实有人敲门；另一方面有象征意义，象征宫廷之门乃地狱之门，敲门声使麦克佩斯做贼心虚，大吃一惊；也使观众回到现实生活中，再回顾这两个阴郁的凶手，倍显其阴森可怖。英国十九世纪作家德•昆西专文谈及这处精妙的结构设置。认为麦克佩斯夫妇计议和谋杀的场景犹如一个魔鬼的世界，但当谋杀的行为完成之后，敲门声表示我们又回到了生活的正常步伐，“敲门声清楚地宣布反作用开始了；人性的回潮冲击了魔性；生命的脉膊又开始跳动起来；我们生活于其中的世界重建起它的活动；……”
紧接着下一场的司阍上场，那一段喜剧性的“胡言乱语”恰到好处地减缓了紧张得使人透不过气来的节奏。上述充满悬念与紧张感的结构设置与人物形象塑造之间并非是楚河汉界毫不相干的。西方戏剧传统中情节结构是以一个强有力的敢于行动的主人公为核心的，它从共时的角度来说与别的力量发生冲突，从历时的角度来看处于一系列的节奏非常紧凑的激变之中，而且整个过程始终有一个让人提心吊胆的悬念，本剧中即指主人公的最终命运。正如古希腊哲学家亚理士多德所说：“悲剧是行动的摹仿，而行动是由人物来表达的”又如别林斯基所说：“在戏剧中，不是事件支配人，而是人支配事件，按照自由意志赋予事件这种或那种结局，这种或那种收场。”所有事件的动因是由于有一个有独立意志的主人公，这个主人公在形成自觉意志过程中充满了矛盾，形成内心冲突和外在冲突，冲突步步升级，内外部冲突达到极限，主人公的命运这一最大的悬念才有了最终的结局。《麦克佩斯》一剧在情节结构设置上始终围绕麦克佩斯这一中心人物，让那些使性格活动起来的事件，合情合理地、一个接一个的发生出来，从而完成了一个不朽的人物形象塑造。
人物形象塑造艺术只是莎翁精妙绝伦的戏剧艺术宝库中的一串珍珠，本文所论及的也仅是这串珍珠中的几颗。品味、观赏莎士比亚的戏剧艺术不禁要使人发生这样的感叹：作为文学史上里程碑式的人物，莎士比亚是雄踞在文艺复兴峰巅上的苍鹰，在他站立的地方，没有第二个人同他比肩。
参考书目：
1、张泗洋等著 《莎士比亚引论》 中国戏剧出版社1989
2、方达 《麦克白斯及其夫人的犯罪心理演变》 安庆师院社会科学报 1998、2
3、吾文泉 《麦克白》阴森恐怖的悲剧气氛 南通师专学报 1999、3
4、朱维之 黄晋凯 《外国文学史简编》 中国人民大学出版社 1999。8
5、士生 冼宁等 《莎士比亚戏剧故事全集》 中国戏剧出版社 2002
6、陈淳 《 化无形为有形》 北师大学报 社科版 1991、4
7、张泗洋 《莎士比亚悲剧的艺术特征》
