引论
宫体诗与花间词最大的相似点在于两者对于“女性”的热切关注。当然，在宫体诗以前的时代，女性就是诗人笔下描绘的热点，自《诗经》、《楚辞》起就有大量声情并茂的女性主人公。这种对于女性的关注到建安时期开始式微，身处一个战乱纷纷的时代，如何保全身家性命，进而建立功业成为士子们的头等大事。所以，建安时期不乏洋溢英雄气概的诗章。尔后，太康诗坛玄言风起，大家又将注意力转移到游仙、谈玄上；厌弃玄言后，诗人们继而争相描摹山水。可见，从建安以至梁代，诗人们已疏远女性很久，是宫体诗将诗人的注意力从仙道山水拉回到人自身，这是中国诗坛上第一次将女性放到了诗歌的表现中心。宫体诗在盛唐以后渐渐沉寂。大唐盛世给了诗人无限自信，他们渴望有为于世，彪炳千秋。这一时期虽有以女子为抒情主体的宫怨诗，但只能算是几朵浪花，成不了主流。安史之乱后，唐王朝危机四伏，现实使诗人们的理想破灭。当热情冷却下来，诗坛上“回归齐梁”的风气抬头，诗人们大写艳诗，将热情再一次投注女性身上。当然这种风气对整个唐诗而言构不成主流，但是对晚唐五代新兴的小词而言可谓影响深刻。小词给了文人们一个可以抒发对女性美恋慕的舞台，开创了“词为艳科”的文学观念，也形成了继宫体诗之后的第二个表现女性的高潮。
宫体诗与花间词一前一后，都产生在由一个大一统盛世走向另一个一统社会的纷乱、动荡的历史间歇时期内。一样的胡人与汉人的大冲撞，一样的偏安小朝廷，一样的风流倜傥文辞糜艳的暗弱之君，一样的才俊侍臣，成就了这两种内容、风格相似的体式。
一、概说
（一）宫体诗的概念
所谓宫体诗，是指梁陈以来宫廷文人所作的艳情诗。《南齐书•文学传论》称这一诗派“ 雕藻淫艳，倾炫心魂，亦犹五色之有红紫，八音之有郑、卫。”诗作多写美女艳情，重声韵，色彩绮丽。
（二）花间词的概念
花间词，得名于五代后蜀赵崇祚所编《花间集》，内容多描写美貌女子，风格柔靡，开创了“词为艳科”的词学传统。
