论《西厢记》的语言特色
元代戏剧大师王实甫的《西厢记》为了宣扬“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属”这一主题，运用各种艺术手段，使作品形成了所谓“花间美人”的艺术风格。尤其是它那璀璨优美的语言艺术，真可谓是天地妙文。
在文学发展的历史长河中，《西厢记》一直雄踞一流宝座，笑傲文坛七百年而不衰。历代许多思想家、文学家都一直为之倾倒，李卓吾称它是“化工之作”，是“出于童心”的天下至文；王骥德称它是“无所不工”、“以神以韵”的神品；王世贞说它是“北曲压卷”之作品；著名学者赵景深更是把它与《红楼梦》并称，誉为“中国古典文艺的双璧”；明代戏曲评论家朱权用“花间美人”来概括它的艺术风格可谓是一锤定音。
一、语言艺术的丰富性
情性各具，呼之欲出,《西厢记》人物语言各具个性，音容笑貌历历可辨。莺莺蕴藉凝重，张生热情率真，红娘爽朗泼辣，老夫人心口不一。他们即不能倒置移位，也不能相互混淆，达到了高度个性化的境界。
二、语言的性格化
在李渔最为佩服的王实甫的《西厢记》中，这样的例子可谓举不胜举。比如在第三本楔子的开头是这样描述的——
三、语言艺术的文采性
1、绮词丽语，俯拾即是
2、插科打诨，妙趣横生
《西厢记》既汲取了唐诗宋词精美语言的精华，又吸收当时民间生动活泼的口语，经过加工提炼，从而形成自身华美秀丽的语言风格。它的语言之所以如此优美和生动，是作者“把高尚的、抒情的、诙谐的和戏谑的、巧妙而别致地结合了起来。”④《西厢记》的语言既丰富，又极具文采，代表了当时文采派文学的最高成就。
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注释：
①李渔，《李渔全集》(第三卷 闲情偶寄)，浙江古籍出版社，1987年10月版，第22页
②许建辉，《老舍 下》，蓝天出版社，2003年3月版，第235页
③李渔，《李渔全集》(第三卷 闲情偶寄），浙江古籍出版社，1987年10月版，第58页
④斯坦尼斯拉夫斯基，《斯坦尼斯拉夫斯基全集 第六卷》，中国电影出版社，第19页
参考文献：
1、李渔，《李渔全集》(第三卷 闲情偶寄)，浙江古籍出版社，1987年10月
2、金圣元，《金圣元批本西厢记》，上海古籍出版社，1986年第1版
3、王国维，《宋元戏曲史》，上海古籍出版社，1998年12月
4、袁行霈，《中国文学史》，高等教育出版社，1999年8月
5、全秋菊 吴国钦，《花间美人西厢记》，汕头大学出版社，1997年7月
