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论《西厢记》的语言特色

论《西厢记》的语言特色
[摘要] 《西厢记》全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，并将它们完美的融合在一起，创作了文采璀灿的元曲词汇，经过提炼加工，博取众长，从而形成自身华美秀丽的语言艺术特色，作品语言艺术既丰富多彩，又极有文华，而且通俗、合体、自然流畅，曲词之美与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一，成为中国古典戏曲乃至整古
典文学创作领域的一部杰作。
[关键词] 《西厢记》语言特色通俗流畅曲词华美
元代饶有才华的戏剧家王实甫，以“董西厢”为底本，创作了五本二十一折的杂剧《西厢记》。正是由于这部作品的出现，作者王实甫当之无愧地成为我国古代一位杰出的语言艺术大师。其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，并将它们完美的融合在一起，创作了文采璀灿的元曲词汇，经过提炼加工，博取众长，从而形成自身华美秀丽的语言艺术特色，作品语言艺术既丰富多彩，又极有文华，两者完美结合，而且通俗、合体、自然流畅，成为我国戏曲史上“文采派”的最杰出代表。
这部堪称元杂剧中的大型诗剧讲述的崔张的爱情故事可谓家喻户晓，无人不知。“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”（徐复祚：《曲论》），评价的便是《西厢记》的语言艺术。《西厢记》的语言动作性很强，高度个性化，符合不同人物的性格特点，如张生之文雅，郑恒之鄙俗，莺莺之婉媚，红娘之质朴、辣。明代朱权在《太和正音谱》中有评：“王实甫的词，如花问美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”
《西厢记》的语言构成以当时的民间口语为主体，适量而自然地熔化前人诗词文赋中的语句，形成通晓流畅与秀丽华美相统一的艺术风格。《长亭送别》里崔莺莺一出场唱的三只曲子，就历来为人称道：
[正宫端正好]碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
[滚绣球]恨相见的迟，怨迟去的疾。柳丝长玉难系，恨不清疏林挂住斜晖。
[叨叨令]见安排着车儿马儿不由人熬熬煎煎的气，有什么心情花儿打扮的娇娇滴滴的媚。准备着被儿枕儿则索昏昏沉沉的睡，从今后衫儿袖儿都重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿信儿索与我栖栖惶惶的寄。
第一只曲子融化了宋人范仲淹的《苏幕遮》词，情景交融，含蓄细腻；第二只曲子借景写情，情溢于景；第三只曲子从文转白，自雅而俗，抑止不住地直抒胸臆。三只曲子紧扣莺莺的情感变化，表情达意，臻于化境。《西厢记》中的佳句美不胜收，历来脍炙人口，《红楼梦》中林黛玉就曾赞《西厢记》“词句警人，余香满口”。
《西厢记》曲词华美，诗意氤氲，格调有如花间美人，充满了诗情画意。曹雪芹写林黛玉读《西厢记》，“觉词藻警人，余香满口”。以第一本第三折《联吟》为例，可窥一斑。这一折的情节是：静夜，莺莺在花园烧香，张生偷看，两人和诗，张生正要跳过花墙，莺莺悄然而去，张生怅然而归。金圣叹赞这一出“月下美人”，风格清丽，幽香沁人。
玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。

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