从亚里士多德的悲剧观看东西方杀手形象

从亚里士多德的悲剧观看东西方杀手形象
  这几天偏爱看电影，对冗长的电视剧提不起兴趣来，朋友介绍韩国电影《大叔》的扮演者元彬有多帅多帅，闲来无事就看了下，粗略拉了一下进度条，果然悲哀地发现韩国男人无一例外不喜欢“装酷”，电影中的大叔也难逃此定律，给我的第一印象——冷冷的杀手！于是乎招来朋友的痛打，说我诋毁了大叔的形象，大叔性格如此完全是其惨痛经历导致的。在其监督下认真又看了一遍，这才在心中大呼过瘾，大叔的经历无疑昭示着这是一个悲剧。因缘际遇在网上看到《大叔》堪称韩国版的《这个杀手不太冷》，好奇心作祟忍不住看了《这个杀手不太冷》结局是Leon死了。
 悲剧之所以成为悲剧有其特殊的原因。有人说，大叔被抓，Leon死了并不能说明这就是悲剧，不要忘了他们是特工是杀手，诚然或许他们是坏人，但那也只是曾经，我之所以把大叔、Leon归为悲剧人物是有根据的，且听我慢慢道来。
 西方文论中接触的西方悲剧学说源起于古希腊，古希腊悲剧学说则主要体现在亚里士多德的悲剧理论中，他的悲剧理论影响着西方悲剧学说的发展和演变，为西方悲剧奠定了基础，也为后来的悲剧界定提供了依据。那么什么是悲剧？西方现实主义文艺理论的奠基者亚里士多德认为：“悲剧是对于一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧中的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶。”而电影作为一种表演艺术正好符合了其要求“一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的摹仿”。
第一、两个电影讲述的都是一个完整的故事，职业非同寻常的男人跟邻家女孩的故事。亚里士多德曾指出五幕剧才能成为悲剧和达到悲剧的效果。但是，大叔作为特工阻止国家机密泄露，却遭到任务对象报复他眼睁睁看着老婆和未出世的孩子让卡车撞了个稀巴烂。如此

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